第六十八章 上映（1 / 2）

东阳传媒这几年稳坐内地娱乐圈头把交椅，黄忠磊的脾气也愈发强硬起来。

也是，连星爷都敢讽刺的主，又岂会在乎大哥成？

‘法院比周先生更懂电影！’

这种话都能说出来，为了一点蝇头小利，丢失了对电影人的尊重！

在他看来，那帮港星想要北上，除了投靠东阳，没有别的选择！

教训还不够啊！

黄忠军虽然觉得自己弟弟的提议有些不妥，但依然点了点头…

毕竟《宝贝计划》的主要投资方是樱皇，东阳传媒主控发行。

……

9月30号，《倩女幽魂》，燕京宣传…

张俊生没搞什么首映仪式没有必要，一连串的组合形式营销，《倩女幽魂》上映的消息已经传遍了全国。

他在跟燕京大学的一帮师生探讨华语电影。

“最近几年大家提到国产电影就摇头，觉得难看。我看了很多网上的评论，大部分人都在说现在的导演不会讲故事！”

“这话真是说的很对！”

“但是，其实咱们的电影一开始是会讲故事的！《小兵张嘎》，《地道战》，现在看依然觉得很看！”

“从一开始，我们的电影就是讲故事的，而且我们华夏文化源远流长，不缺好故事，甚至好莱坞都在拿我们的故事包装，比方说《花木兰》，迪士尼拿去拍摄，然后卖到了全世界！”

“那为什么我们现在不会讲故事了呢？这个主要是历史原因，源头就是八十年代国内出现了逆向民族主义思潮，电影圈也是如此，大家拼命学习学欧洲电影，特别是法国的新浪潮。电影圈掀起了去戏剧化运动！旗帜鲜明地反对电影中的戏剧性，反对情节性和故事性。”

“然后，我们的电影消减戏剧性、弱化矛盾冲突、强化视听造型。”

“很多故事薄弱的艺术电影赢得了一些喝彩，但不为普通观众所接受！”

“而那些坚持戏剧化情节性的影片，却因为是商业片而备受歧视，不为主流的电影圈所接纳。”

“市场出现了一种现象，去戏剧化的影片票房惨败，但媒体上却是一致吹捧；而电影票房大卖的商业片，主创人员却备受贬低。”

“必须说一下好莱坞，好莱坞最主流的永远是商业片，大制作，即便是一帮很有才华的独立电影人，他们最终也会走向商业片的道路，边缘文化会被主流文化吸纳！”

“我觉得我们华国的电影圈有点本末倒置了，主流居然是文艺片？那市场怎么办？白白交给好莱坞吗？”

“二十年过去了，现在电影开始市场化，需要商业片，但报应来了，几十年的去戏剧化让中国电影已经不会讲故事！”

张俊生拿着话筒坐在讲台的中央位置，台下一帮学生安静的听他演讲。

讲台旁边坐着许嫣、周兴还有一帮燕院、电影专业的教授、专家…

“现在，只要提到国产电影烂，就骂总局！这事总局当然有很大的责任，限制太多，很多东西不能拍…但是，说实在的，即便什么都能拍，我也不太相信这帮导演能拍出观众喜闻乐见的东西！我们用二十年的时间丢掉了讲故事的能力，我觉得要找回这种能力，至少需要十年！”

张俊生说完，主持人走出来控场：“大家觉得张导演说的怎么样？”

“说得好！”

观众们很赞同张俊生的观点…

可惜，有几个电影专家对他的话很有意见。

这帮人就是张俊生刚才说的那批骨子里看不起商业片的电影人。

不过，现在应该不是谈论这个的时候，因为主持人已经按照流程开始介绍：“好，现在是自由提问时间！”

台下立刻有学生提问。

“那您觉得《倩女幽魂》怎么样呢？”

“…我在撰写剧本的时候采用的就是好莱坞商业片的三段式结构，不敢保证它的艺术性，但是，观众去看了，肯定会很喜欢！”

这点自信他还是有的！

“那您觉得华国电影距离好莱坞有多远？”

“…差的很远，好莱坞面对的是全球，人家汇聚了全球最顶级的电影人，我们想要超过它们，实在太难了，毕竟全球范围内都在逐渐习惯了好莱坞的电影模式，现阶段，我们的国产电影最多只能在国内放映！”

一位身材微胖的男学生站了起来：“那照您的意思，我们没有希望了？”

“我们当然有希望！”

环视四周，张俊生道：“当我们的市场不断扩大，好莱坞电影越来越依赖我们的时候，他们就不得不按照我们的规矩拍摄作品，到那个时候，好莱坞全球化就相当于中国化！”

……

燕大宣传是既定的策略！

《倩女幽魂》的票房还得指望五大票仓，农村包围城市的路线不适合张俊生…

农村包围城市，想法当然很好，可是，五大票仓占据了全国总票房的百分