第三章 博哥（1/8）（1 / 2）

差不多十几年前哪会，我们把没有稳定工作，挣钱少，饥一顿饱一顿的生活状态，概括成一个非常形象的字：混。

小混混就是古惑仔…

不过，后来，这个字的意思就开始矫情了。

满大街推销产品磨嘴皮子的业务员在混，成天坐写字楼噼里啪啦打字的上班狗也在混，开着二三十万的车偶尔去欧洲度度假的小白领更在混。

混，似乎变得非常普遍。连朋友之间打招呼，也都在说：混的如何？哦，混的不错。

比方说悦华的工作人员跟亲朋好友介绍自己，也会说自己是混娱乐圈的！

跟这帮混的不错人的相比，十年前的博哥就真的在混，而且是瞎混。

他组了个乐队，跟着走穴团四处漂泊，足足有五六年。

而且越混越好！

然后，老乡高唬给他介绍了一份工作，做演员！

事情是这样的，管唬想拍一部关于北漂的电影，找到高唬当主演，组里还缺个长相磕碜的售票员，高唬就把王博薅到了北京。

当时王博还挺不乐意，觉得演戏没有他一场演出挣得多。

对了，据说管唬看到王博比较装逼的照片时，说这个演员太帅了，跟角色不符，高唬说没事，本人比这磕碜多了…

第一部电影就是主角，《上车走吧》，也是这部戏，他认识了管唬…

当然，更是这部戏，他对表演产生了兴趣！

其实，王博的长相不太适合做男主角的。

眯缝眼，脸型很尖，颧骨有点高，一般这种面相的人，会给人一种刻薄的感觉，

可他见了人，就咧嘴一笑，这一笑，居然添了丝特奇妙的亲和力…

都说电影要接地气，王博的的长相就是地气的象征！

他很聪明，知道自己的特点，擅长扮演气质另类的小人物形象，他的演技棱角鲜明、注重细节、表现力强，在源于生活的基础上，进行了强烈的戏剧化处理，有利于迅速在观众中建立认知。

人本来就是混江湖的，汲取了许多容易被人忽视的宝贵营养，努力将其转化并用于自己的表演中，这样塑造的角色既典型又独特，并且和观众具有天生的亲近性。

喜剧比悲剧更难，因为好的喜剧都是更深刻的悲剧。让人发自内心的笑，让不由自主的流泪，前者更难。

……

王博跟管唬一见投缘。

从此以后，王博陆续出演了管唬的《黑洞》、《生存之民工》，如果按照这个逻辑线，管唬的下一部电影也应该找王博，然后，管唬去拍《活着，真好》、《沂蒙》去了…

没办法，导演也要生存啊！

有点名气的导演拍电视剧基本上旱涝保本的活。

解决了生存需求后，管唬又想拍电影了！

《祁蒙》的编剧赵冬苓有个小说叫《八路牛的故事》…

讲述的就是抗日战争时期，一队八路军来到了沂蒙山区的堡垒村马牧池，随他们一同前来的还有国际友人捐赠的奶牛。长年生活在大山中的村民从没见过这种黑白相间、奶量充足的牛，他们备感惊奇。不久，日军船尻部队逼近，八路军紧急撤退，临行前将奶牛托付给村民喂养…

管唬很喜欢这个情节，电视剧《沂蒙》中，这篇小说的情节也被加入进去。

电视剧拍完，管唬对奶牛意犹未尽，自己改编了一下故事，然后呢？

当然是找老搭档王博！

再说了，如果说服王博加盟，想必拉投资也会顺利很多！

……

“对普通农民的生活来说，日寇、流民、土匪、八路、国军，乃至日后的解放军，都是过眼云烟，在最朴素的生存理念的支配下，农民卑微而又坚韧的活着，城头变幻的大王旗永远无法遮蔽农民自己的那一亩三分地；最后，他们还用最质朴的契约理念无情嘲笑了所谓的宏大价值！”

“牛二是那个时代最常见的村民，安分守己，埋了吧汰，愚昧而又狡黠，窝囊但又一根筋，认准了一个死理，别说两头牛，十头牛也拉不回来。我们叫他中国农民。”

王博看了看已经改名为《斗牛》的剧本，打断了滔滔不绝管唬：“…打住，导演，你就说这戏要拍多长时间吧！”

“…不好说，我们准备实拍，牛不可控制啊！”

“那…我给你半年档期…”

顿了顿，王博接着道：“实在是时间不够，我现在身上还背了三部戏约。”

“半年时间走够了！”

管唬很满足，然后有点不好意思的看了看王博：“这个…片酬？”

“片酬…50万加分成吧！”

管唬是穷逼，博哥当然知道，但是《斗牛》这个本子写的真好，尤其是最后的一段，当牛二拉着他的牛坐在土坡上感叹年华的流逝时，王博立马想起了余华在《活着》里描写的那个老农和他的那头牛…

所以，他主动压低了片酬，当然，分成还是要争取的！