第三百二十九章 分内的工作（5/6）（1 / 2）

评价一部电影的好坏，其实《看电影的艺术》已经说的很详细了。

从价值观、剧本、情怀、艺术技巧、制作技术、态度、表演几个方面入手！

一部商业片，如果演员阵容还算可以，那起码这电影是企图奔着市场来的，否则他也不会支付那么高的片酬。

如果态度还好，那这电影起码不是来明骗或明抢的；

所谓的态度，就是宣发的时候没有包装自己！

最常见的包装就是情怀，不好意思，又要拿《爱情公墓》举例了…

不过《爱情公墓》赚的不算多，最不要脸的应该是《后来的我们》，刘导演在《后来的我们》主题曲发布会现场承认影片的商业本性，可在票房告捷后又突然改口成以一己之力撑起了五一档的爱情文艺片。

明明是商业片，却削尖了脑袋想往文艺片的禁区里钻，为什么？

逼格高呗！

明明以小三视角，讲述了“我们为什么会出轨”的心路历程，却非要无病呻吟出什么“后来，我们学会了如何去爱”…

爱还用学？

做呗！

咳咳，回到主题，如果按照《看电影的艺术》标准，《唐山大地震》无论从哪个方面来说，都属于佳作！

价值观、剧本、情怀、态度、表演，无可挑剔！

至于艺术技巧，制作技术，35亿的成本摆在这，这还不算有诚意？

而且谭非注意到了很多观众没有想到的问题：尺度！

《唐山大地震》的尺度很大，裸露的躯体不算什么，关键他在剧情中掺杂了一段剧情，一辆宣传车缓缓开来，旁边跟着两个背枪的民兵，一个年轻姑娘在车上广播：全市公安民警动员起来，警惕有人哄抢国家财产，发国难财，一经发现，就地正法，决不手软！

这才是真正的人性！

根据文献记载，唐山大地震之后，废墟上抢劫成风…

成群的郊区农民，赶着马车，开着手扶拖拉机，带着锄、镐、锤、锯…像淘金狂似地向唐山进发。

他们真的是抢劫！

如果不是民兵们日夜巡逻，估计他们连银行、粮库都敢抢…

谭非笑着记下了这一笔…

电影结束的时候，现场很多人长吁了一口气，怎么说呢，《唐山大地震》固然残忍，然后给了观众一个宣泄的通道。

方灯获救了，代表着希望还在！

民族的希望寄托在孩子身上，就好像《辛特勒的名单》，斯皮尔伯格在拍摄这个故事的时候用的是黑和白，但那个小女孩却一身红的出现。

她并不显眼，那不是耀眼的红，即使红，也红得深沉，让观众的内心重新燃起了希望。

电影史上，不管用过多么细腻的华丽的颜色，或者多么深沉的凝重的颜色，也比不上这一身红，遥遥不及。

如果这抹红色出现在一个成年人身上，却不会有这样的效果！

当然，斯皮尔伯格拍摄《辛特勒的名单》时候，压根没想过盈利，他就想好好拍一部电影。

所以，《辛特勒的名单》很沉重…

如果张俊生完全照搬，《唐山大地震》当然在评价上会高一筹，但是票房恐怕会一败涂地！

谭非摇了摇头，他对这样的结尾不满意，真正的杰作应该是一家人全都死了…

不过他也可以理解，如果真那么拍，电影恐怕会被观众骂死。

……

“电影真不错很有人情味，不是在说痛苦，让我看了之后能笑着走出影院！”

“是啊，明明很残忍，但是走出来，我却能感觉到希望，张俊生真厉害！”

“那个小女孩演得真好。”

“你看了片头广告了吗，他跟王谦源合作《七号房礼物》好像是九月公映，到时候我们一起看？”

“好…”

走出电影院，观众们三三两两都在讨论《唐山大地震》，谭非有点急，加快了步伐…

互联网的出现导致了什么人都能写影评，有个叫木卫二的，每次有国产电影上映，他都会骂一句，然后就有一批的粉丝跟着点赞…

都什么玩意？

骂得越狠，越有人喜欢？

回到家，他赶紧打开电脑，开始写影评：

“《唐山大地震》还没上映，就有人批评张俊生在撕一个民族的伤疤。不带这么表扬他的，这么多年来国家机器和知识份子一直在帮助电影界捂伤疤，撕伤疤这样的善举至今我还没在公开院线里看到，说张俊生撕伤疤，是在揭发审查部门把关不力。”

“从技术层面而已，《唐山大地震》确实是灾难片的一次突破，对，我说的是灾难片，而不是国产灾难片！”

“灾难片表现灾难的场景无疑是最大的看点，张俊生在《唐山大地震》里面采用了战争片才有的手持摄影技法，大量的手持摄影为观者带来了极强的代入感，观众能够清楚的感受到大地震、以及持续不断的余震