第九章 首日破4亿（第五更）（1 / 2）

《流浪地球》注定要爆了！

事实也确实如此！

24号当天，《流浪地球》的排片量达到百分之六十四，悦华院线更是直逼百分之八十！

当天上映《独立日2：卷土重来》、《三人行》两部片子加在一起没到百分之三十的排片…

原因很简单，午夜场纪录出炉：《流浪地球》拿下4200万的票房纪录…

哪怕最没有常识的院线经理也知道这玩意意味着什么！

市场表现不负众望：最快12小时破1亿记录，16小时破2亿，20小时破3亿…

首日直接拿下42亿的票房成绩！

……

京城宣传站。

张俊生回答为什么要做科幻电影，为什么敢做科幻电影：

“简单来说，是因为欧罗巴影业拒绝《流浪地球》，所以，我们决定自己打造！”

“…拒绝？”

“应该是六年前，我们拿下了《流浪地球》、《乡村教师》一堆的版权，然后决定跟欧罗巴影业合作，共同打造中国式的科幻作品，然后他们拿了我们的钱拍了其它作品…”

有几个记者赶紧记了下来，这是个很好的宣传点…

“您认为科幻电影跟科幻小说有什么关系？”

“关系很紧密，其实，科幻电影、科幻小说都跟国家经济发展有一定关系！”

“大刘跟我聊过，科幻小说是美国特有的一种文学品种，是美国特有的一种文化。虽然不是从美国起源，是从英国、欧洲起源的，但是后来是在美国变成一种具有自觉性的文学题材，并取得繁荣发扬光大。现在别的国家的科幻文化都是从美国输入的，从中可以看出一个规律，基本上经济中心在哪个国家，科幻小说的中心就在哪！”

“目前世界上，除了中国和美国外，任何一个国家的本土电影市场，都支撑不起一部投资以1亿美元为标准的大制作电影。”

“以发达国家日本为例，日本的人口在世界上排行也很靠前，人均收入当然也是极高的，然而我粗略查了一下日本历年电影本土票房，基本上年度冠军也不过是百亿日元级别，连十亿人民币票房都不到。这样的情况下，日本根本不可能发展起一整套的电影工业体系，不可能发展起大制作-高回报这一好莱坞标准赚钱模式。”

“因为在本土票房不足以支撑高额投入的情况下，一部大制作电影想要成功，就必须至少拿下北美或中国其中之一，而且一旦失败，无论在全球其他地区及本土如何成功，基本都注定了赔钱的下场。上亿美元的投入，放在好莱坞电影中似乎不算什么，然而对其他国家和地区来说，已经是商业电影难以承受之重。”

“这就会导致一个情况发生，商业电影强者愈强、弱者愈弱。”

“有一个很简单的道理，文化间是具有隔阂的。一部大制作的电影，如果不是科幻，那么一般就是奇幻背景。然而，这些电影想要有特色，就必然需要承载一些自己独特文化的东西。”

“例如印度电影《巴霍巴利王》和日本电影《仓物语》，虽然在本土成绩不错甚至是划时代的，但在中国电影市场基本都如石沉大海，连个响都没有，这就是文化间存在隔阂造成的。”

“当然，有时候文化间的差异也会带来一些优势，比如《英雄》、《卧虎藏龙》在北美市场成绩也很优异，但这种成绩，始终只是一种新鲜感带来的个例，中国风武侠片动作片的确造就了李小龙、成龙及李连杰等一些影星甚至巨星，然而和整个好莱坞电影比起来，最多只算是一个点缀罢了…”

“再进一步分析，如哈利波特系列和指环王系列，能在全球市场上取得佳绩，这也得益于欧美文化的强势…”

“总而言之，文化、审美、价值观虽然是形而上的东西，但反映在电影上，这东西却是实打实的能转化成票房的。虽然这个转化过程是辩证的，难以捉摸，但掌握了观众的审美，确实就意味着成真金白银。”

“所以，不管是出于赚钱，还是出于个人喜好，我们肯定是要做科幻电影的！”

“那为什么一定是科幻电影呢？”

“因为科幻电影的隔阂是最小的，容易走出去！”

“为什么一定要走出去呢？很多电影人认为中国电影首先考虑的应该是服务当下！”

“这个大概是我们研究了中超联赛的关系，中国足球水平每况愈下，虽然有千千万万的原因，但我们都觉得，这和中国足球的市场太大、赚钱太容易有脱不开的关系。当一只球队可以轻松赚钱的时候，就根本没必要注重于投资大、见效慢的基础青训，久而久之，在市场的宠溺下，连本来还有的两把刷子都丢掉了。”

想了想，又补充了一句：“就好像其实我们只要做喜剧就能稳定市场份额，但还是坚持做科幻电影、现实主义作品的原因，我们不想失去竞争力！”

……

事实也确实如此，过去这些年中国电影各种群魔乱舞，小鲜肉也好，控评水军